Cumhuriyet Dönemi Türk Edebiyatı

1. Yukarıdaki parçada görüşleri özetlenen topluluk aşağıdakilerden hangisidir?

• A) Garip (Birinci Yeni)
• B) Yedi Meşaleciler
• C) Beş Hececiler
• D) İkinci Yeni
• E) Hisarcılar

Doğru cevap: A — Ölçüyü, uyağı ve şairane söyleyişi reddedip gündelik dille sıradan insanı anlatan topluluk Garip (Birinci Yeni) hareketidir.

1. Parçadaki üç ölçütü ayıralım: ölçü ile uyağın atılması, süslü benzetmelerden kaçınılması ve konuşma diline yaklaşılması.
2. İlk iki ölçüt biçimle ilgili: ölçü ve uyak bırakılınca geriye serbest söyleyiş kalır. Üçüncüsü içerikle ilgili: konu artık seçkin bir duygu değil, sıradan insanın gündelik yaşamıdır.
3. 1941’de Orhan Veli, Oktay Rifat ve Melih Cevdet’in Garip kitabıyla ortaya koyduğu program tam olarak bunu söyler: şiiri şairanelikten arındırıp halkın diline yaklaştırmak.
4. Denetleyelim: parçadaki hiçbir ölçüt hece ya da aruzdan söz etmiyor ✓ — biçim kısıtı tümüyle kaldırılmış, bu da Garip’i işaret ediyor.

2. Garip hareketini başlatan ve topluluğun bildirisi sayılan ön sözü yazan şair aşağıdakilerden hangisidir?

• A) Cahit Sıtkı Tarancı
• B) Orhan Veli Kanık
• C) Fazıl Hüsnü Dağlarca
• D) Cemal Süreya
• E) Necip Fazıl Kısakürek

Doğru cevap: B — Garip kitabının bildiri sayılan ön sözünü Orhan Veli Kanık yazmıştır.

1. Topluluğu belirleyelim: Garip, 1941’de Orhan Veli Kanık, Oktay Rifat ve Melih Cevdet Anday’ın ortak kitabıyla doğdu.
2. Kitabın başındaki ön söz, topluluğun ilkelerini — ölçü ve uyağın bırakılması, şairaneliğin reddi, gündelik dilin benimsenmesi — açıklayan bir bildiri niteliğindedir.
3. Bu ön sözü kaleme alan ve hareketin sözcüsü sayılan ad Orhan Veli Kanık’tır.
4. Denetleyelim: şıklardaki öteki adların hiçbiri Garip’in üç şairinden biri değil ✓ — dolayısıyla bildiriyi yazan da onlar olamaz.

3. Tabloda bazı şiir akımları ve temsilcileri verilmiştir. Soru işareti bulunan yere aşağıdakilerden hangisi getirilmelidir?

• A) Faruk Nafiz Çamlıbel · Enis Behiç Koryürek
• B) Yaşar Nabi Nayır · Ziya Osman Saba
• C) Cemal Süreya · Edip Cansever · Turgut Uyar
• D) Mehmet Âkif Ersoy · Tevfik Fikret
• E) Reşat Nuri Güntekin · Halide Edip Adıvar

Doğru cevap: C — İkinci Yeni’nin öne çıkan adları Cemal Süreya, Edip Cansever ve Turgut Uyar’dır.

1. Tablonun kurgusu şu: solda akım, sağda o akımın öne çıkan şairleri. Boşluk İkinci Yeni satırında.
2. İkinci Yeni 1950’lerin ikinci yarısında, Garip’in yalın ve gündelik diline tepki olarak doğdu; imgeyi, kapalılığı ve söz diziminde bilinçli sapmaları öne çıkardı.
3. Bu çizginin başlıca adları Cemal Süreya, Edip Cansever, Turgut Uyar, İlhan Berk ve Ece Ayhan’dır; şıklardan yalnız biri bu üçlüyü veriyor.
4. Denetleyelim: tablonun öteki iki satırı Garip ve toplumcu gerçekçi şairlerle zaten dolu ✓ — aynı adların ikinci kez yazılmaması da bunu doğruluyor.

4. Bir öğrenci, incelediği şiirlerde emek, sınıf farkı ve toplumsal adalet konularının öne çıktığını, serbest ölçünün kullanıldığını ve şiirin bir mücadele aracı sayıldığını fark ediyor. Bu şiirler hangi anlayışa bağlanabilir?

• A) Saf (öz) şiir
• B) Garip şiiri
• C) Millî Edebiyat zevkini sürdüren şiir
• D) Toplumcu gerçekçi şiir
• E) Hisarcıların şiiri

Doğru cevap: D — Emeği, sınıf farkını ve toplumsal adaleti merkeze alıp şiiri bir mücadele aracı sayan anlayış toplumcu gerçekçi şiirdir.

1. Öğrencinin saptadığı üç özelliği sıralayalım: konular toplumsal (emek, sınıf farkı, adalet), ölçü serbest, şiire yüklenen işlev mücadele.
2. Üçüncüsü belirleyici: şiirin bir amaca hizmet etmesi isteniyorsa arkada "toplum için sanat" anlayışı vardır. Bu, sanatı kendi başına amaç sayan saf şiirin tam karşıtıdır.
3. Türk şiirinde bu çizgiyi Nâzım Hikmet, Ahmed Arif ve Rıfat Ilgaz gibi adlar temsil eder; serbest ölçü de bu anlayışla yaygınlaşmıştır.
4. Denetleyelim: üç özellik ancak toplumcu gerçekçilikte bir arada buluşuyor ✓ — Garip de serbest ölçü kullanır ama sınıf çatışmasını izlek edinmez.

5. Yukarıda özellikleri verilen roman çizgisi aşağıdakilerden hangisidir?

• A) Modernist roman
• B) Tarihî roman
• C) Postmodern roman
• D) Bireyin iç dünyasını esas alan roman
• E) Köy (Anadolu) romanı

Doğru cevap: E — Anadolu köyünü, toprak kavgasını ve ağa–köylü çatışmasını konu edinen çizgi köy (Anadolu) romanıdır.

1. Parçadaki üç bilgiyi ayıralım: mekân Anadolu köyü, izlekler toprak kavgası ile ağa–köylü ilişkisi, yazarların bir bölümü köy enstitüsü çıkışlı.
2. Bu üçü aynı çizgiyi tarif eder: köyü içeriden anlatan roman damarı. Mahmut Makal, Fakir Baykurt ve Talip Apaydın gibi adlar bu kökenden gelir.
3. Öyleyse özellikleri verilen çizgi köy (Anadolu) romanıdır.
4. Denetleyelim: parçada bireyin iç dünyasından, bilinç akışından ya da geçmiş bir çağdan söz edilmiyor ✓ — bunlar modernist, psikolojik ve tarihî roman ölçütleri olurdu.

6. Beş Hececiler topluluğunun şiir anlayışı için aşağıdakilerden hangisi söylenebilir?

• A) Hece ölçüsünü kullanmış, Anadolu’yu ve memleket sevgisini işlemişlerdir.
• B) Ölçü ve uyağı tümüyle reddetmişlerdir.
• C) Kapalı ve soyut bir şiir dili kurmuşlardır.
• D) Yalnızca aruz ölçüsüyle yazmışlardır.
• E) Şiiri toplumsal mücadelenin aracı saymışlardır.

Doğru cevap: A — Beş Hececiler hece ölçüsünü benimsemiş, Anadolu’yu ve memleket sevgisini yalın bir dille işlemiştir.

1. Topluluğun adı ölçü tercihini zaten söylüyor: hece. Aruz yerine halk şiirinin ölçüsü seçilmiştir.
2. Konu tercihleri Millî Edebiyat’ın memleketçi çizgisini sürdürür: Anadolu insanı, Anadolu manzarası ve yurt sevgisi.
3. Dil de bu tercihe uyar; konuşma Türkçesine yakın, anlaşılır bir söyleyiş benimsenir.
4. Denetleyelim: ölçüyü tümüyle reddetmek Garip’in, kapalı ve soyut bir dil kurmak İkinci Yeni’nin özelliği ✓ — ikisi de Beş Hececiler’e uymuyor.

7. Tabloda bazı yazarlar ve ağırlıklı olarak ürün verdikleri türler eşleştirilmiştir. Soru işareti yerine hangisi gelmelidir?

• A) Roman
• B) Tiyatro
• C) Şiir
• D) Anı
• E) Gezi yazısı

Doğru cevap: B — Haldun Taner ağırlıklı olarak tiyatro türünde ürün vermiş bir yazardır.

1. Tablonun kurgusu şu: solda yazar, sağda onun ağırlıkta olduğu tür. Sait Faik hikâyeyle, Nurullah Ataç deneme ve eleştiriyle anılıyor.
2. Aynı ölçütü Haldun Taner’e uygulayalım: hikâye de yazmış olmakla birlikte edebiyat tarihindeki asıl yeri oyun yazarlığıdır.
3. Keşanlı Ali Destanı gibi oyunlarıyla Türk tiyatrosunun öne çıkan adlarındandır; boşluğa tiyatro gelir.
4. Denetleyelim: tabloda her yazar tek bir türle eşleştirilmiş ✓ — hikâye satırı Sait Faik’le dolu olduğuna göre Taner’in yeri başka bir tür olmalı.

8. Bir okur, incelediği hikâyelerde belirgin bir olay örgüsü ve çarpıcı bir son bulamadığını; bunun yerine sıradan insanların bir anlık duygu ve izlenimlerinin öne çıktığını görüyor. Bu hikâyeler hangi anlayışa örnektir?

• A) Olay (Maupassant) hikâyeciliği
• B) Tarihî hikâyecilik
• C) Durum (Çehov) hikâyeciliği
• D) Fantastik hikâyecilik
• E) Destansı hikâyecilik

Doğru cevap: C — Olay örgüsü yerine kesiti, anlık duygu ve izlenimi öne çıkaran anlayış durum (Çehov) hikâyeciliğidir.

1. Okurun bulamadıklarını yazalım: belirgin bir olay örgüsü ve çarpıcı bir son yok.
2. Bu ikisi tam olarak olay (Maupassant) hikâyeciliğinin ölçütleridir; yoklukları karşı kutbu işaret eder.
3. Bulduğu şeye bakalım: sıradan insanların bir anlık duygu ve izlenimleri. Yaşamdan bir kesit sunup okuru sonuca bağlamadan bırakan bu anlayışa durum (kesit) hikâyeciliği denir; Türk edebiyatında Sait Faik Abasıyanık bu çizgide anılır.
4. Denetleyelim: metinde ne geçmiş bir çağdan ne olağanüstü ögelerden söz ediliyor ✓ — tarihî ve fantastik hikâyecilik elenir.

9. Yedi Meşaleciler topluluğu için aşağıdakilerden hangisi doğrudur?

• A) Aruz ölçüsünü yeniden canlandırmışlardır.
• B) Toplumcu gerçekçi çizginin kurucusudurlar.
• C) Şiiri tümüyle serbest ölçüye taşımışlardır.
• D) Beş Hececiler’in memleketçiliğine tepki duyup canlılık ve içtenlik aramışlardır.
• E) İkinci Yeni’nin devamı sayılırlar.

Doğru cevap: D — Yedi Meşaleciler, kendilerinden önceki hececi memleket şiirini tekrara düşmüş bularak canlılık, içtenlik ve yenilik aramıştır.

1. Topluluğun çıkış noktasını belirleyelim: 1928’de yayımlanan Yedi Meşale adlı ortak kitapla ortaya çıktılar.
2. Karşı çıktıkları şey, hece ölçüsüyle yazılan memleket şiirinin aynı konu ve söyleyişi yinelemesiydi; şiire canlılık, içtenlik ve yenilik getirmeyi ilke edindiler.
3. Bu bakımdan Beş Hececiler’in memleketçiliğine duyulmuş bir tepki hareketidir; ancak topluluk olarak uzun ömürlü olmamıştır.
4. Denetleyelim: aruzu canlandırmak ya da toplumcu gerçekçiliği kurmak gibi bir programları yoktu ✓ — İkinci Yeni ise onlardan çok sonra doğdu.

10. Yukarıda özellikleri verilen anlayışın Türk edebiyatındaki en bilinen temsilcisi aşağıdakilerden hangisidir?

• A) Reşat Nuri Güntekin
• B) Kemal Tahir
• C) Fakir Baykurt
• D) Yakup Kadri Karaosmanoğlu
• E) Oğuz Atay

Doğru cevap: E — Bilinç akışı, yabancılaşmış birey ve ironiyle kurulan modernist romanın Türk edebiyatındaki en bilinen adı Oğuz Atay’dır.

1. Parçadaki teknikleri ayıralım: olay akışının geri plana düşmesi, anlatıcının değişmesi, iç konuşma ve bilinç akışı. Bunlar modernist romanın anlatım araçlarıdır.
2. Kahramanın niteliğine bakalım: topluma yabancılaşmış, kendini anlatmakta zorlanan birey. Modernist romanın tipik kişisi budur.
3. Üstüne ironik anlatım da eklenince tarif tek bir ada yaklaşır: Tutunamayanlar ile Türk romanında bu çizginin öncüsü sayılan Oğuz Atay.
4. Denetleyelim: şıklardaki öteki adlar toplumsal gerçekçi ya da memleketçi çizgide anılıyor ✓ — anlatımları olay örgüsüne ve dış dünyaya bağlı.

11. Zaman şeridinde bazı edebî toplulukların ortaya çıkış yılları verilmiştir. Bu şeride göre aşağıdakilerden hangisi doğrudur?

• A) İkinci Yeni, Garip’ten sonra ortaya çıkmıştır.
• B) Garip, Yedi Meşaleciler’den önce doğmuştur.
• C) Üç topluluk da aynı yıl kurulmuştur.
• D) İkinci Yeni en eski topluluktur.
• E) Yedi Meşaleciler Garip’ten sonra gelmiştir.

Doğru cevap: A — Zaman şeridine göre İkinci Yeni (1956), Garip’ten (1941) sonra ortaya çıkmıştır.

1. Şeritteki üç yılı sıraya koyalım: Yedi Meşaleciler 1928, Garip 1941, İkinci Yeni 1956.
2. Şeritte yıllar soldan sağa büyür; en sağdaki topluluk en geç doğmuş olandır. Bu da İkinci Yeni’dir.
3. 1956, 1941’den büyük olduğuna göre İkinci Yeni, Garip’ten sonradır.
4. Denetleyelim: aynı sıralama öteki yargıları da eliyor ✓ — Garip 1941’de, yani Yedi Meşaleciler’den (1928) sonra doğmuş; üç topluluk da ayrı yıllarda ortaya çıkmış.

12. Bir yazar, gazetedeki köşesinde kanıt kaygısı gütmeden, kendi düşüncelerini konuşur gibi bir dille aktarıyor ve okuru bir sonuca zorlamıyor. Bu yazıların türü ve Cumhuriyet döneminde bu türün öne çıkan adı hangisinde doğru verilmiştir?

• A) Makale – Ziya Gökalp
• B) Deneme – Nurullah Ataç
• C) Fıkra – Ahmet Rasim
• D) Anı – Halide Edip Adıvar
• E) Eleştiri – Cemil Meriç

Doğru cevap: B — Kanıtlama kaygısı gütmeden konuşur gibi kişisel düşünce aktaran yazı denemedir; Cumhuriyet döneminde türün öncü adı Nurullah Ataç’tır.

1. Metnin niteliklerini ayıralım: kanıt kaygısı yok, dil konuşma diline yakın, okur bir sonuca zorlanmıyor.
2. İlk ölçüt makaleyi eler: makale bir savı belgeyle kanıtlamak için yazılır. Okuru sonuca zorlamamak ise denemenin ayırt edici tutumudur; yazar düşüncesini serbestçe gezdirir.
3. Cumhuriyet döneminde denemeyi yerleştiren ve dil tartışmalarıyla da tanınan ad Nurullah Ataç’tır.
4. Denetleyelim: tür ile yazarın birlikte tutarlı olması gerekir ✓ — Ataç deneme ve eleştiri türlerinde ürün vermiştir.

13. Hisar topluluğunun savunduğu temel görüş aşağıdakilerden hangisidir?

• A) Şiirde anlamın tümüyle kapalı olması gerektiği
• B) Sanatın yalnızca toplumsal mücadeleye hizmet etmesi gerektiği
• C) Sanatçının geleneğe bağlı kalması ve dilde aşırılıklardan kaçınılması gerektiği
• D) Ölçü ve uyağın tamamen terk edilmesi gerektiği
• E) Edebiyatın yalnızca Batı’yı örnek alması gerektiği

Doğru cevap: C — Hisarcılar sanatçının geleneğe bağlı kalmasını ve dilde aşırılıklardan kaçınılmasını savunmuştur.

1. Topluluğun niteliğini belirleyelim: Hisar dergisi çevresinde toplanan sanatçılar, dönemin yenilikçi akımlarına karşı bir tutum geliştirdi.
2. İki temel ilkeleri vardır: sanat gelenekten kopmamalı ve dil, yaşayan Türkçeden uzaklaştıracak aşırılıklara sürüklenmemelidir.
3. Bu yüzden hem şiirdeki aşırı kapalılığa hem de dildeki zorlama değişimlere karşı çıkmışlardır.
4. Denetleyelim: ölçüyü tümüyle bırakmak ya da anlamı tümüyle kapatmak Hisar’ın eleştirdiği tutumlar ✓ — kendi programları olamaz.

14. Tabloda iki tiyatro anlayışı karşılaştırılmıştır. Türk edebiyatında epik tiyatro çizgisinde eser veren yazar aşağıdakilerden hangisidir?

• A) Reşat Nuri Güntekin
• B) Cahit Sıtkı Tarancı
• C) Yusuf Atılgan
• D) Haldun Taner
• E) Sabahattin Ali

Doğru cevap: D — Türk edebiyatında epik tiyatro çizgisinde eser veren yazar Haldun Taner’dir.

1. Tablodaki ayrımı okuyalım: klasik tiyatro seyirciyi olaya kaptırıp duygulandırmayı, epik tiyatro ise mesafe kurup düşündürmeyi amaçlar.
2. Epik tiyatronun aracı akışı bilinçle bölmektir: şarkı, anlatıcı ve levhalarla seyirciye izlediğinin bir oyun olduğu duyurulur.
3. Bu teknikleri Türk sahnesine taşıyan ve Keşanlı Ali Destanı gibi oyunlarıyla tanınan yazar Haldun Taner’dir.
4. Denetleyelim: şıklardaki öteki adlar roman, hikâye ve şiirle anılıyor ✓ — tablodaki ölçüt ise doğrudan sahne tekniğiyle ilgili.

15. Bir şair, şiirde toplumsal bir amaç gütmediğini; asıl derdinin sözcüklerin sesi, ahenk ve kusursuz bir biçim olduğunu söylüyor. Şiiri “yalnızca şiir olarak” değerlendirilmesini istiyor. Bu tutum hangi anlayışla adlandırılır?

• A) Toplumcu gerçekçilik
• B) Millî Edebiyat
• C) Garip şiiri
• D) Köy edebiyatı
• E) Saf (öz) şiir

Doğru cevap: E — Şiiri toplumsal amaçtan bağımsız tutup sesi, ahengi ve kusursuz biçimi öne alan anlayış saf (öz) şiirdir.

1. Şairin reddettiğini yazalım: şiirde toplumsal bir amaç gütmek. Bu tek cümle toplumcu gerçekçiliği ve memleketçi çizgiyi eler.
2. Savunduğuna bakalım: sözcüklerin sesi, ahenk ve kusursuz biçim. Şiiri bir araç değil kendi başına amaç sayan bu tutuma saf (öz) şiir denir.
3. Şiirin "yalnızca şiir olarak" değerlendirilmesini istemek de aynı anlayışın doğal sonucudur: ölçüt şiirin dışında değil, kendi içindedir.
4. Denetleyelim: Garip biçim özenini ve şairaneliği reddeder ✓ — burada tam tersine kusursuz biçim isteniyor, dolayısıyla Garip olamaz.

16. Cumhuriyet’in ilk yıllarında Anadolu’yu, halkın yaşayışını ve memleket sevgisini yalın bir dille işleyen şiir çizgisine ne ad verilir?

• A) Memleketçi şiir
• B) İkinci Yeni
• C) Sürrealist şiir
• D) Hisarcı şiir
• E) Fütürist şiir

Doğru cevap: A — Cumhuriyet’in ilk yıllarında Anadolu’yu ve memleket sevgisini yalın dille işleyen çizgiye memleketçi şiir denir.

1. Tarifteki üç ögeyi ayıralım: dönem Cumhuriyet’in ilk yılları, konu Anadolu ile halkın yaşayışı, dil yalın.
2. Bu program Millî Edebiyat’ın memleketçi damarının sürdürülmesidir; genç Cumhuriyet’in Anadolu’ya yönelme çabasıyla birlikte güçlenmiştir.
3. Hece ölçüsüyle yazan Beş Hececiler’in de içinde bulunduğu bu çizgiye memleketçi (memleket edebiyatı) şiiri adı verilir.
4. Denetleyelim: İkinci Yeni 1950’lerin ikinci yarısında doğar ve kapalı bir dil kurar ✓ — ne dönemi ne dili tarife uyuyor.

17. Yukarıda özellikleri verilen şiir anlayışı hangisidir?

• A) Garip şiiri
• B) İkinci Yeni
• C) Beş Hececiler’in şiiri
• D) Toplumcu gerçekçi şiir
• E) Memleketçi şiir

Doğru cevap: B — Sözcüğü alışılmadık kullanma, yoğun imge ve kapalılık İkinci Yeni’nin belirgin özellikleridir.

1. Garip yalınlığı ve konuşma dilini savunur → uymaz.
2. Beş Hececiler ve memleketçi şiir anlaşılır dil kullanır → uymaz.
3. Toplumcu gerçekçi şiir açık bir toplumsal mesaj taşır → uymaz.
4. Kapalılık ve imge yoğunluğu İkinci Yeni’ye aittir.

18. Bir romanda Çukurova’nın doğası geniş betimlemelerle veriliyor, halk anlatılarından beslenen destansı bir söyleyiş kullanılıyor ve ezilen insanın direnişi öne çıkarılıyor. Bu tanım aşağıdaki yazarlardan hangisinin çizgisine uyar?

• A) Ahmet Hamdi Tanpınar
• B) Peyami Safa
• C) Yaşar Kemal
• D) Sait Faik Abasıyanık
• E) Cemal Süreya

Doğru cevap: C — Çukurova doğası, halk anlatılarından gelen destansı söyleyiş ve direnen insan Yaşar Kemal’in roman çizgisini tanımlar.

1. Tarifteki üç ögeyi ayıralım: mekân Çukurova, üslup destansı, izlek ezilen insanın direnişi.
2. Mekân tek başına belirleyici: Çukurova’yı geniş betimlemelerle romanın merkezine yerleştiren yazar Yaşar Kemal’dir.
3. Destansı söyleyiş ve direniş izleği de bunu doğrular; İnce Memed bu üç ögenin bir arada bulunduğu roman olarak anılır.
4. Denetleyelim: şıklardaki öteki adlar İstanbul çevresinde, bireyin iç dünyasında ya da şiirde anılıyor ✓ — Çukurova ölçütünü karşılamıyorlar.

19. Tabloda bazı yayınlar ve bağlantılı oldukları topluluklar verilmiştir. Soru işareti yerine hangisi gelmelidir?

• A) Garipçiler
• B) İkinci Yeniciler
• C) Toplumcu gerçekçiler
• D) Hisarcılar
• E) Beş Hececiler

Doğru cevap: D — Hisar dergisi çevresinde toplanan sanatçılara Hisarcılar denir.

1. Tablonun kurgusu şu: solda yayın, sağda o yayının adını verdiği topluluk.
2. Dolu satırlar kuralı gösteriyor: Yedi Meşale kitabı → Yedi Meşaleciler, Garip kitabı → Birinci Yeni (Garipçiler).
3. Aynı kuralı son satıra uygulayalım: Hisar dergisi çevresinde toplanan ve geleneğe bağlılığı savunan sanatçılar Hisarcılar diye anılır.
4. Denetleyelim: tabloda her topluluk bir kez geçiyor ✓ — Garipçiler ikinci satırda zaten yazılı olduğuna göre boşluğa yeniden gelemez.

20. Cumhuriyet Dönemi Türk edebiyatına bütün olarak bakıldığında, dönemin en belirgin özelliği aşağıdakilerden hangisidir?

• A) Yalnızca aruz ölçüsünün kullanılması
• B) Tek bir edebî anlayışın bütün dönem boyunca sürmesi
• C) Divan edebiyatı geleneğinin aynen sürdürülmesi
• D) Edebiyatın yalnızca saray çevresinde üretilmesi
• E) Farklı anlayışların bir arada var olması ve dilde sadeleşmenin sürmesi

Doğru cevap: E — Dönemde memleketçi, saf, toplumcu ve modernist çizgiler bir arada yürümüş; dilde sadeleşme sürmüştür.

1. Aynı yıllarda Garip, İkinci Yeni, toplumcu ve saf şiir birlikte vardır.
2. Roman ve hikâyede de köy, birey ve modernist çizgiler yan yanadır.
3. Millî Edebiyat’la başlayan sadeleşme bu dönemde sürer.
4. Bu nedenle dönemin özelliği çokseslilik ve sadeleşmedir.